送君知早发，马首向江东。
少游兄弟性相仍，石屋宜招世外朋。
老夫自任是青山，颇长春风竹与兰。君正虚心素心
但是，民间传说板桥罢官回扬后的第幅画却是幅桃子。说板桥至扬，天色已晚，便寄宿于荒村旅店。店中ณ无饭，却有鲜桃，板桥便以桃代饭。食毕，板桥将桃汁揩在蚊帐上。店主人次日发现蚊帐被污，十分恼怒，但客人已走，便卸了帐子，追到城内之竹西亭。亭内画商若干，见帐子，便说这不是郑板桥画ฑ的桃子么？店主人再看看被污的地方แ，果然是幅好画。于是画商争购，店主人因此发了笔小财。
板桥诗书画十分出众，其实，他修城类德政，在当时也是十分出众的。
饶氏爱著红裙，楚楚动人：“小妇窃窥廊，红裙ำ飏疏篱。
晚年板桥自述生“酷嗜山水”，又说他自己非闭门读书者，长游于古松荒寺平沙远水峭壁墟墓之ใ间。雍正初年17๕2๐3๑年，即3๑0岁后，他曾寻机远游，行踪遍及赣湘冀鲁等省。当时，淮南官盐的供应远及赣湘，在扬州ะ城内有江西会馆与湖南会馆，沿江而上有盐商支持，随盐船来回是很方便的。板桥和僧人往来颇็密，有僧人的帮助，到京中寻求机遇，可略为方便些。板桥曾设想作关中ณ之ใ游，他做过个美好的梦，还向他的老师陆种园述及。4可惜的是，扬州的官盐供应不及陕甘，也还没有交上800里秦川的僧友，所以他的西行在生中未能如愿。
琐事家贫日万端，破裘虽补不禁寒。除夕前日上中ณ尊汪天子
附：清·李驎大涤子传
八怪的艺术品，今天看来，依然有清新า活泼之感，不过，它只能ม代表种流派罢了。自然，他们只是个ฐ流派，但是，当日的这个流派的出现，要有何等的勇气，又付出了多少代价，这些，都是需要详细撰写的。绘画首先要画出他对事物的认识，这是西方艺术大师的语言：“师古未若师物，师物未若师心”，这是中ณ国艺术大师的语言。有出息的画家要从物象里画出他自己来。明清之ใ际，画风日颓，由于皇室贵族的宠爱，师古拟古之画ฑ被尊为主ว流，清初四王，多属达官，并兼画人，他们绘画题材狭仄，笔色浓润，摹仿逼肖。他们画出的只是种未敢越雷池步的自己้。但是，他们的影响遍于各地画坛。他们的画ฑ风得以为朝堂所推崇，考其原因，自然是因与清初之文化高压政策相契合，是慑于威แ势，以驯服求得安宁的士人心态在绘画中ณ的反映。可以毫不夸张地说，他们的画风，把中国的绘画ฑ艺术引入了绝境。在艺坛严寒肃杀的季节里，无法避免会有春雷。石涛八大的艺术是春雷，八怪诸人所形成的声音更是隆隆的春雷。他们在绘画里表达了平民对于生活的见解，为后代艺术的长足发展拓宽了道路。说他们是磐石之下曲折昂首的黄山之松，是并不为ฦ过的，他们真正是不怕丢官不怕坐牢不怕终身贫贱而顽ื强地表现着自己的群，在中国艺术史上，他们是屹立于历史潮头的人物，是值得人们缅怀追忆的革新的派，幸勿以派轻视他们。
他在登任城酒楼放歌诗中写道：
惜哉黄河水汩汩，搴茭未得纾民忧。壶中虽有酒，楼头不可留แ。拂衣又上黄河舟。
表现了种追求实学经世致用的精神。经过实地考察写下的小清河议民瘼要览山东水利管窥等著作，确实对治水利民提出了有益的意见。
雍正十年，李方膺调任兰山县令，其时正是王士俊继任河南总督。这位王总督求功心切，“喜言开垦”，李方แ膺力陈其弊，拒不执行，遂造成了上面所说的这场冤狱。
这场冤狱，拖就是三年。直到เ乾ດ隆元年1้73๑6年，新皇帝ຓ追究起开垦失策忧民的事，罢了王士俊的官，并召开所有因此事下狱的人员，才使这场冤狱得以平反。那天二鼓文书传到青州，当夜李方膺就被释放了。
李方膺入都觐见，立候在军机房丹ล墀西槐ຈ树下，大学士朱轼指给诸王大臣说：“这就是劝阻开垦的知县李兰山也。”那些欲见而挤不上前的人，以手加额远望着说：“就是那个瘦而长，眼睛很有神的那位吗？”少宗伯赵国麟和李方膺的父亲是同年进士，握着李方膺的手说：“李贡南即李玉鋐真有个好儿子了！”
觐见以后，调安徽以知县任用，李方膺请假回乡奉养老母而不就任。也许是青州的这个事件给他的记忆很深吧，这次回程或稍后，他又到过次青州ะ。有乾隆四年十月青州ะ题画诗云：
市上胭脂贱似泥，文钱买筐提。
李生淡墨如金惜，笑杀丹青手段低。
是自负他艺术上的独立不群也好，是以“淡墨”自喻，笑杀趋炎附势的“丹青”也好，不论从那角度说，都是他自我品格的真实写照。
李方膺回乡侍奉老母，过了不久老母便去世了。奉养接着丁忧，在家乡南通待就是十年。这十年，是他画艺大进的十年。比李方膺年长而结成忘年交的南通名画家丁煜ภ曾说：李方แ膺“谢事以后，其画益肆。为官之ใ力，并而用之于画，故画ฑ无忌惮，悉如其气。”他自己也说：“波涛宦海几飘蓬ศ，闭户关门学画工。自笑身浑是胆，挥毫依旧ງ爱狂风。”为官的正直之气，经意不经意地凝聚笔端，种雄浑恢宏的气象，便喷薄纸上了。
大约在乾隆十年1้733年，李方膺由家乡入京候选。途经扬州时，在僧舍作梅花册，其中有两帧的题诗，直接提到扬州：
官阁成尘事已凋，我来僧舍画梅条。
扬州明月年年在，收拾春光廿四桥。
知己้难逢自古来，雕虫小技应尘埃。
扬州风雅如何逊，瘦蕊千千笑口开。
诗中引用了南朝何逊扬州观梅的故事，引伸了杜甫“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州”的诗意，又和扬州明月二十四桥连在起，信手拈来，浑然体。尽管何逊诗题“扬州法曹梅花盛开”的扬州ะ是金陵，不是由唐及清所实指的扬州，即今天的扬州，但已成为熟ງ用的典故，也就合二而了。这些诗句咏的是梅花画梅，又都与扬州切合，李方膺对扬州的风物是熟稔而亲切的。
进京的第二年，李方膺受命任安徽潜山县令，权知过滁州ะ府，不久调任合肥县令。这时又逢上饥荒，他按过去的做法，自订了救灾措施ๅ，且又因不肯“孝敬”上司遭到嫉恨，太守便加了他个莫须ี有的“贪赃枉法”的罪名，使他罢了官。前后做县令二十年，竟三次为太守所陷，他感慨万千地说：“两汉吏治，太守成之，后世吏治，太守坏之。”话虽不免偏激，他确是吃了太守不少苦。那些说他“赃”的清知府，腰中贯满了十万雪花银，他这个ฐ“赃”县令，却依然两ä袖清风。没有钱不要紧，“风尘历遍余诗兴，书画携还当俸钱”，他怀着用之不竭的精神财富，去过另种生活，种不受羁绊地抒发性情坚持信念的生活了。这时的李方膺五十四岁。
二借园终日卖梅花
离开了官场宦海，李方膺来到เ了繁华的南京，借住在位姓项的花园里。这里的景色不错，窗前浇花木，门外横清池，他便起了个“借园”的名字，在这里过起了卖画生涯。
前面说过，李方膺奉母居乡的十年，是他画艺大进的十年。他画ฑ花卉，画ฑ山水，画游鱼，都能在传神写趣中ณ别ี出心机。对那些能ม借以吐胸中勃勃之气的松竹兰菊，更是样样精能ม。他画ฑ松的“虎爪龙鳞老更坚”，画竹的“满耳叮咚万玉空”，画兰的“神完气足”，画菊的“含香只自珍”，种“落落如直矢”的自家精神直透毫端。
李方แ膺爱梅，据说他权知滁州的时候，到เ任没会见个人，先打听欧阳修手植梅花的所在地，当得知在醉翁亭，便急忙前往，在梅树前铺下毡毯，纳头就拜。爱梅是爱梅的秉性，爱梅的品格，其实是自我人格的外射。“庭前老千是吾师”，画梅犹为ฦ他的绝。他画的梅，“盘塞夭矫，于古法未有，识者谓李公为自家写生，晴江微笑而已๐”。“为ฦ自家写生”，确是语道破了李方膺画ฑ梅心态和内蕴。“我是无田常乞米，借园终日卖梅花”，他卖画也是以画ฑ梅为主，也许是要把他玉洁冰清的情操遍示人间吧。他的字也写得绝妙，用笔结体很像李鱓他自称是李鱓的族侄，这或许有些关系。
李方膺只身在外卖画，但并不孤单，他和居住在南京的大诗人袁枚和篆刻家沈凤结为挚友，过从甚密。袁枚曾同时有诗赠沈凤和李方แ膺，在给李的诗中ณ说：
我爱李晴江，鲁国男子。梅花虽倔强，恰在春风里。超越言锯屑，落落如直矢。偶逢不平鸣，手作磨刀水。两ä搏扶摇风，掉头归田矣。偶看白下山，借园来居此。大水照ั窗前，新า花插屋底。君言我爱听，我言君亦喜。陈遵为ฦ客贫，羲之以乐死。人生得朋友，何必思乡里。1้
抒写了他们的亲密无间和许为知己。三人时常联袂出游，谈笑风生，潇洒自得，人们称之为“三仙出洞”。
李方แ膺还有机会结识了大篆刻๑家杭州丁敬。丁敬是个ฐ傲岸不群的人，在当时千金也难换其印，但李方膺却得到过他刻赠的好几方印。有人觉得很奇怪。其实丁敬自己说得明白：“通州李方膺晴江，工ื画梅，傲岸不羁。罢官寓金陵项氏园，日与沈补萝袁子才游。予爱其诗，为作数印寄之，聊赠枝春意。”2๐原来傲岸人爱傲岸人，艺术的交流达到了心灵的沟通，于是产生了最高的价值！
在李和丁之间搭起相知的桥梁的很可能是金农。金和丁敬是终身不渝的知心密友，金往来南京又常是借园的座上客，是最有条件在双方之间结起这种翰墨金石之ใ缘的。
乾ດ隆十九年1้75๓4年，在南京卖画ฑ有五个年头的李方膺要回乡了。他年龄不大，才五十九岁，而身体却渐渐不支。这年秋天，袁枚有诗为ฦ他送行，其中首云：
小仓山下水潺潺，个ฐ陶潜日闭关。
无事与云相对座，有心悬榻竟谁攀。
鸿飞影隔江山外，琴断音流松石间。
莫忘借园亲种树，年年花发待君还。3
老朋友走了，留แ下来的人是寂寞的，多么希望能早些回来再聚。“莫忘借园亲种树，年年花发待君还”，你在借园中种的树，树上年年发的花，都在等待你回来啊！老友的依依不舍之情，溢于言表。
这年年底或到第二年初ม，李方แ膺才动身还乡。有材料记载，途中ณ他曾在扬州逗留过，并和李鱓郑板桥合作过幅三友图。郑板桥有题三友图诗：
复堂奇笔画老松，晴江干墨插梅兄。
板桥学写风来竹，图成三友祝何翁。4
注明的年代是“乾隆乙亥”，即乾隆二十年17๕5๓5๓年。画是赠给别人的，松竹梅“岁寒三友”却是他们的自比，表现了他们品格上的致性。就活动地域来说，李虽数次经过扬州，在扬州作过画ฑ，写过扬州诗，与“八怪”中的些人有过交往，但毕竟是过路客，与“八怪”中其他寄寓在扬州ะ者不同，主要活动是在南京，把他列ต入“扬州ะ八怪”似乎ๆ有些牵强。然而只要考察下他们的共同经历，和由这些经历所形成的共同思想和艺术趣味，进而考察他们在艺术大风格上的相似或相近之点，就不难从中得到解释了。
李方膺回乡不久就病倒了。病重时，他勉力致书袁枚：“方แ膺归两日，病笃矣！今将出身本末及事状呈子才阁下。方膺生而无闻，借子之ใ文光于幽宫可乎！九月二日拜白。”5他是托袁枚为他写墓铭。这倒不仅因为袁枚文章写得好，重要的是相知深。
待到袁枚收到这封绝笔，李方膺已离世多日了。据送信人说：此书写于死前之ใ日，也即乾隆甲戌1้7๕54年的九月三日，这年他59๗岁。他得的是“噎疾”，就是今天所说的食道癌，大夫说这是怀奇负气，郁而不舒所致，非药物所能治，即是从现代的观点说，也不是没有道理的。
袁枚不负故人，写下了李晴江墓志铭，可以说是有关李方膺最翔实的篇文字。临ภ行时袁枚盼故人再来，想不到เ去竟成永诀。袁枚甚至不敢再打开李方แ膺的画ฑ册，他有诗说：
几番怕见晴江画，今日重看泪又倾。
十四幅梅春万点，千年事鹤三更。
高人魂过山河冷，上界花输笔墨清。
听说根盘共仙李，暗香疏影尽交情。6
纵横的老泪，挥洒着生死不渝的交情。
李方膺字虬仲，号晴江，号秋池，又号借园主ว人，还有方印章曰“木头老李”，||乳|名角龙。在“扬州ะ八怪”中与扬州关系最浅，以画谋生的时间和享年也是最短的。
注：
1袁枚小仓山房诗集卷九秋夜杂诗并序。
2丁敬印跋。
3๑袁枚小仓山房诗集卷十送李晴江还通州。
4๒郑板桥集·补遗。
5袁枚小仓山房文集卷五李晴江墓志铭。
6袁枚小仓山房诗集卷十三题故人画有序。
附：袁枚李晴江墓志铭
乾ດ隆甲â戌秋，李君晴江以疾还通州。徙月，其奴鲁元手君书来曰：方膺归两ä日，病笃矣！今将出身本末及事状呈子才阁下，方膺生而无闻，借子之文，光于幽宫，可乎？九月二日拜白。读未竟，鲁元遽前跪泣曰：“此吾主死之ใ前日，命元扶起，力疾书也。”呜呼！晴江授我矣，其何敢辞！
晴江讳方膺，字虬仲，父玉鋐，官福建按察使，受知世宗。雍正八年入觐，上悯其老，问有子偕来否？对曰：“第四子方膺同来。”问：“何职，且胜官否？”对曰：“生员也，性赣，不宜官。”上笑曰：“未有学养子而后嫁者。”即召见，交河南总督田à文镜以知县用。八年，知乐安。邑é大水，晴江不上请，遽发仓为粥，太守劾报，田à公壮而释之。募民筑堤，障滋水入海。又叙东郡川谷疏ຕ瀹法为小清河书，载之省志。十年调兰山。
当是时，总督王士俊喜言开垦，每邑中ณ，丈量弓尺，承符手力之属麻集，晴江不为动。太守驰檄促之ใ，晴江遂力陈开垦之弊：虚报无粮，加派病民，不敢腈附粉饰，贻地方แ忧。王怒，劾以他事，狱系之，民哗然曰：“公为民故获罪，请环流视狱。”不得入，则ท担钱贝鸡黍，自墙外投入，瓦沟为ฦ满。
今天子即位，乾隆元年，下诏罪状王士俊，凡为开垦罢官者悉召见。诏入城，已二鼓，守者即夜出君于狱，入都，立军机房丹墀西槐ຈ树下，大学士朱轼指示王大臣曰：“此劝停开垦之知县李兰山也！”愿见者或挤不前，则额手睨曰：“彼颀而长，眼三角芒者，是耶？”少宗伯赵国麟，君父同年进士也，直前，握其手曰：“李贡南有子矣！”悲喜为之泣。奉旨发安徽，以知县用。晴江乞养母家居，四年，服阙，补潜山令，调合肥，被劾去官。
晴江言曰：“两ä汉吏治，太守成之；后世吏治，太守坏之，州县上计，两司廉其成，督抚达于朝足矣，安用朝廷二千石米多此官以惎间之邪ิ？”晴江仕三十年，卒以不能ม事太守得罪，初劾擅动官谷，再劾违例请粜，再劾阻挠开垦，终劾以赃，皆太守有意督过之ใ，故发言偏宕。然或挤之ใ而不动，或踬而复起，或发而不振，亦其遭逢之有幸有不幸焉。而晴江自此老矣。
晴江有士气，能吏术，岸然露圭角，于民生休戚，国家利病，先臣遗老之嘉言善政，津津言之ใ，若根于天性者然。性好画，画松竹兰菊，咸精其能，而尤长于梅。作大幅丈许，蟠塞夭矫，于古法未有，识者谓李公为ฦ自家写生，晴江微笑而已。权知滁州时，入城未见客，问：“欧公手植梅何在？”曰：“在醉翁亭”。遽往，铺氍毹再拜花下。罢官后得噎疾，医者曰：“此怀奇负气，郁而不舒之故，非药所能平也。”
竟以此终！年六十，葬某。
铭曰：扬则宜，抑不可。为ฦ古剑，为硕果。宁玉雪而孑孑，毋脂韦而琐琐。其在君家北海ร之右，崆峒之ใ左手？已๐而，已而，知子者我乎！
小仓山房文集卷五
第十章驱使笔墨心手狂
——罗聘
唐代诗人李贺被称为ฦ“鬼才”。“扬州ะ八怪”中ณ也有位画家被称做“五分人材，五分鬼材”。这倒不是他的画风像李贺的诗风那样冷峭，而是因为他善画ฑ鬼，并且能白日见鬼的原故。他就是罗聘，“八怪”中班辈最小的个ฐ。
金农门下诗弟子
罗聘，字遯夫，号两峰，雍正十年173๑3年正月初ม七生于扬州ะ弥陀巷的处地方แ。这处地方后来被罗聘命名为ฦ“朱草诗林”，名其堂为“香叶草堂”，至今尚称完好，是“扬州八怪”中唯保留下来的私人住宅。
罗聘祖籍为安徽歙县呈坎村，2๐1世祖乾宗公的时候迁到扬州，已๐经有很多年代了。父亲罗愚溪，康熙五十年乡试中过举，似乎没有做过官。叔父罗愫任过乌ไ程县令。愚溪生有五个ฐ儿子，罗聘排行第四。罗聘有个与众不同的特征：眼睛生得碧蓝，晶莹可爱，家里替他起了小名“阿喜”。
罗家上世也算是官宦之家，但并不富裕。父亲在罗聘刚满周岁的时候就去世了，罗聘的童年是在孤苦中度过的。
罗聘很聪明，读书又用功，从小就显示ิ出博闻强记的才能ม。早孤促使他谋求自立。他不能像富家子弟那ว样读经书，钻八股，走科举的道路，他要尽快取得谋生的手段。聚集在扬州的以卖画为ฦ生的文人画家的生活给了他启示，他边刻๑苦读书，边辛勤学画ฑ，“通画学十三科，读奇书五千卷”，20来岁就在诗画ฑ方面崭露头角了。
罗聘21้岁时和方婉仪结婚。方是广东布政使方愿瑛的孙女，国子学生方แ宝俭的女儿，和罗聘祖籍相同，安徽歙县联墅村人。她习诗书，明礼度，擅长诗画，是位才女。生于雍正十年壬子17๕3๑2๐年六月二十四日，正是荷花盛开的季节，有“我与荷花同日生”的诗句，故又自号白莲。她与罗聘志同道合，有共同语言，是对理想夫妻；但罗聘家境清寒，他们又是对贫贱夫妻。“江山清淑之气，不钟于绮罗丰厚之闺阁，而生在清寒彻骨画梅相对之ใ贫士家”，是相当真实的写照。
那期间正是卢雅雨第二次来扬州ะ任两准盐运使，卢“工诗文，性度高廓，不拘小节，形貌矮瘦，时人谓之‘矮卢’，历官至两准转运使，筑苏亭于使署，日与诗人相酬咏，时文盛于江南”。1那时又是扬州艺苑的中心——马曰琯马曰璐兄弟的小玲珑山馆最盛旺的时期，马氏兄弟“勤学好问，尤好客，夙儒名士满宇内，家多藏书，高宗南巡制诗褒ຐ美，亦可谓荣遇矣。业鹾扬州时，资产不及他氏，而名闻天下，交游啧啧称道不衰”。2故当时的说法是：“扬州为鹾商所萃，类皆风雅好客，喜招名士以自重，而小玲珑山馆主人马秋玉佩兮昆弟尤为众望所归。时卢雅雨任运使，又能奔走寒畯，于是四方之ใ士辐辏于邗。”卢经常往来于马家，曾在两马的协助下编选王士禛的渔洋精华录和朱彝尊的经义แ考，甚至因常借阅马家藏书而把在扬州的书斋名为“借”。能为卢所赏识和能出入马家的，不是学有根基的学者名流就是名重时的书画大家，寻常之ใ辈难以厕身其间。然而年辈悬殊的罗聘竟结识了卢雅雨，并成为小玲珑山馆的座上客，这只能是罗聘横溢的才华，使这些不作溢美之词的前辈对他刮ุ目相看。
当时相聚扬州的郑板桥朱二亭闵廉风张啸斋金兆梓等对罗聘都很看重。住在西方寺的金农，对这位后生晚辈更为ฦ青睐，常常在诗画上给予指点，罗聘对这位老画ฑ师也更为ฦ倾服，常常追随左右。乾隆二十二年17๕57๕年，25岁的罗聘以诗为礼，正式拜金农为师。那ว时扬州为迎接乾隆两次南巡，盐商们忙着争奇斗艳地大造亭园，保障河即今瘦西湖和五亭桥莲性寺白塔正在开挖和赶建，“两堤花柳全依水，路楼台直到山”的格局也正在形成，这两位师徒却无动于衷地躲在西方寺和朱草诗林里教学诗画。金农对这位弟子的领ๆ悟能力很赞赏，曾说：“初仿江路野梅，继又学予人物蕃马，奇树窠石。笔端聪明，无毫末之舛焉。”当时就有见罗聘如见金农的说法。金农常托罗聘代笔，罗聘作画也常请金农题署，故后来产生了金农的画全出于罗聘之手的误传。不过应该承认，在传世的金农作品中，愈是精能的，罗聘代笔的可能性愈大。这和冒名顶替不同，他们师徒俩已溶为体了。
罗聘曾为金农画过两幅肖像，幅蕉阴午睡图，幅金农像现藏浙江省博物馆。这幅画ฑ上的金农，“方头大耳，五官饱满，浓眉下垂，有趣的是光光后脑勺上竟梳着根细如鼠尾的小辫子，与硕大的头颅ๅ形成对照，给人种幽默感。他表情平和安详，敦厚的身体稳坐在横卧的石头上，人体与石头几乎融为ฦ体。”3没有深刻的观察和亲切的体会，很难做到这样写意传神。金农也有自画像付与罗聘，题记说：“聘年正富，异日舟屐远游，遇佳山水，见非常人，闻予名欲识予者，当出以示之，知予尚在人间也。”他们之间的感情，不是般师徒关系可比的。
乾隆二十八年1763年，77๕岁的金农在扬州佛舍谢世。老师病中ณ，罗聘尽心侍奉，死后料理丧事，两年后又在杭世骏的资助下，护送老师的灵柩归葬浙江临平黄鹤山，弟子之谊超过亲子之ใ情。
老师死后，罗聘开始独立卖画为生，妻子方婉仪的画梅也名满扬城。但罗聘总有桩心事不能ม释怀。金农的部份诗作和砚铭，生前汇刻๑成冬心先生集和冬心斋砚铭；画ฑ佛题记也在金农76岁那年由罗聘和另弟子项均刊â刻印行。可是还有不少诗作流散各地，未能汇集。循着老师生前的足迹，搜寻遗稿，编成冬心先生续集，是罗聘的大心愿。再说，他也应该出外面的世界ศ了。乾隆三十六年17๕7๕1年，罗聘第次沿着运河进了京城。
二名动京师鬼趣图
按常理说，罗聘当时只是个不知名的会画画的小文人，来到เ京师是很难有周旋的余地的。好在他以金农的高足的身份出现，拜访的又是金农的生前好友和对金农有所了解的人，所以情况还是比较好的。
罗聘在万明寺住下不久，就拜谒了刑部尚书英竹井。英竹井即英廉，姓冯氏，汉军镶黄旗人，是位广交游的官吏，座上宾客多为ฦ京华的显宦名流。英竹井在住处独往园接待了罗聘，对罗产生了很好的印象。由英的关系，罗聘渐为ฦ京师社交界所知，诗画ฑ游宴活动也多起来了。对罗聘最为赏识和接触最多有钱载翁方纲程晋芳钱大昕纪昀等人。钱载1้708年—1้793年字坤，号箨石，著名的诗人画家和鉴赏家，此时任礼部ຖ侍郎。乾隆间的许多名人都是他的朋友，金农是其。钱载见罗聘，就有当初见到เ金农样的感觉。翁方แ纲17๕33年—1818๖年字正三，号覃溪，书画均称大家，又是金石学的权威，此时任内阁学士。他对罗聘的印象是“眸子炯炯，有旷古之怀”。翁氏的复初斋诗集中，提到罗聘此次在京的活动最多。程晋芳1718๖年—1784๒年字鱼门，自号蕺园，学者藏书家，此时为ฦ编修。他家在扬州业盐，即生长于扬州ะ，其爱好与马氏兄弟有相似之ใ处，“视朋友如性命，救人之患，周人之急”，但不善治生，后来很是贫困。与吴敬梓友好，又与金农相识，见到罗聘，当然倍感亲切。钱大昕17๕28年—18๖04年字晓征，号竹汀，著名学者，金石鉴赏家，此时为詹事。纪昀1724๒年—180่5年字晓岚，号石云，著名学者，此时任编修，后任四库金书总纂官。罗聘与这些名重时显贵和流学者往还，使他在京师的声望也提高了。