都处在模仿期。余华曾在苏州大学讲坛讲到自己的写作经历，他很坦诚地说，开始是受到川ษ端康成的影响与引路，写出《十八岁出门远行》《鲜血梅花》等，后来写一段不满意自己，好容易寻找到了卡夫卡，又开始学了一段卡夫卡，大有获益。这期间有了《呼唤与细雨》《活着》等名篇，再后来，找不到一个ฐ榜样学了。或许正是这样，余华十多年没有作品了，忽然捧出了《兄弟》，炒作很厉害。但翻开一看，那个掉到เ大粪池子里被一位教师救出来的孩子，浑身臭味儿，象征所处在年代，这与法国作家聚斯金德《香水》开篇，那个后来研究香水成功的“杀人犯”“变态狂”的人，开篇被那个浑身腥臭在臭鱼场工作，生在腥臭水中的孩子，如出一辙。那个ฐ母亲在这样的腥臭水中ณ生过五个ฐ孩子，前四个均随水飘逝仅这一个奇迹般活下来。
同样获取茅盾奖的莫言，是一种有着大气象的作家。他确实早应该获此奖项，甚至因为ฦ获诺贝尔文学奖的日本作家大江健三郎对他的尊重，让他的名气更大更高了。但他的长篇《生死疲劳》开卷写一头驴掉进地狱的那种意识，与帕慕克的《我的名字叫红》那个人物一开头就被人脑后拍砖掉进一眼深井中的意识流动很相似。不同的是，帕慕克写得更，更符合“逻辑”，引人入胜。而且，帕慕克的作品，与中国这几位“接近”诺贝尔奖的作家相比，其厚度与深度，都是明显高出很多的。除了叙述技巧之外，还有思想和历史文化方面的差ๆ距。帕慕克的作品其蕴含的思想与精神的力量，是能够影响人类进程的。而我们的名作家则相形见绌。
中ณ国作家学了一圈外国作家，却突然现把讲故事的本领弄丢了。特别是那个时期的先锋文学，伤了一批中国作家。好在，“新写实”那批人方方、池莉、刘震云、毕飞宇的出现，余华的及时向故事叙述转向，才让文坛透出活气儿。
一位资深老作家在一篇谈短篇创作文章中ณ写到：“近三四十年，西方แ一些作家由于长期脱离生活，自感无法越已๐经成为文学经典的现实主ว义，从而创造了一种新า的写作手法，比如：现代派文学中的荒诞派、意识流、新派等等”“他们的无故事、无人物、无情节，只要所谓‘意象’就行了。但意象是抽象的。如美国诗人、批评家庞德所说：只是‘想象力重新建造出来的感性形象。’”“想象力必须和作家的丰富的生活相结合，才能产生既符合真实生活又具有艺术感染力的作品。”
“于是，上个世纪十年代一大批不讲结构、故事、人物、情节、环境描写，只是空洞的所谓‘想象’‘意象’的短篇充斥中国文坛，读倒了读者胃口，赶走了大多数读者。”
这位资深作家当年曾建议中国作家协会有关负责人，何不创น办办一个专门刊用“现代派”作品的刊物，既可试验，也可以免得影响其他。但他们怕担负“岐视”罪名，没有同意。
从那个年代过来的人都知道那本来是个文学的时代，期刊的时代，一本普通的省级文学刊物，行量可达三五十万。而几年内刊物大跌，比股票跌得还快还惨。以至后来，文坛流行一句话：“不要问女孩子年龄，也不要问纯文学刊物行量。”
文学刊物行量锐减的原因，不能仅归咎于作家的文章写得抽象没故事不好看，但至少这也是一个原因吧。
中国作家有着集体的“崇洋心态”，因而才会有太多的模仿。“我对《绿房子》和《潘达雷昂上尉与劳军女郎》两部作品印象很深,我20่多年前的一部ຖ作品《前面有什么เ》就受略๓萨写作风格的影响。我对他最佩服的是“每部都有好多个ฐ线索”。他除了在结构艺术上深有造诣外,内容方面,在揭露秘鲁军方แ腐败,社ุ会民生透析得也很好,ไ《酒吧长谈》是部ຖ我个ฐ人非常喜欢的,ไ揭露了秘鲁在奥德利ำ亚统治时期的社会黑暗和混乱。”这段话，是一位著名年轻作家在略๓萨获诺贝尔奖时的感慨。可见，他也是歪扭着踩着略萨的脚印学过来的。模仿学习甚至崇拜这些应该都是无可厚非，问题是什么时候才能够长大，才能ม“断奶”，才能形成自己的独创的东西？！
一部好作品的评价标准，最公正的就是时间。时间比任何奖项ำ和评委都更权威更有公正性。
4๒一界：为境界。
境界太低。中国作家间缺乏健康的学术交流或争论。而扯皮的事儿太多。在这些扯皮中，暴露出作家境界太低。比如，前些年的文坛“二王”之争，王蒙与王彬彬的口水仗。南京批评家王彬彬批评文坛精神萎缩，出不了好作品。主ว要是因为那些知名作家如王蒙等明哲保身，左右逢源，不敢直面社会，直面人生。对于这样的批评，王蒙在《新民晚报》上表《黑马与黑驹》一文尖刻“反驳”：一、有人自己写文章表不了，于是纠缠比他高几个数量级的名人，以骂名人图出名；二、以前有个ฐ黑马，叫骂名人出过名，现在又出了匹黑驹，黑马已经身败名裂，黑驹下场可以想象。王蒙此文一出文坛哗然！很多不想参与二王之争战的局外人也起来打抱不平。学者朱学勤在一部ຖ著作中念念不忘此事，是因为他也参与二王之ใ战了。由于他的参与，二王之争成了“京海之ใ争”。他认为王彬彬未