这是个童年欢乐的高峰，这也是个宝黛美好亲情向无望的至少是前途多舛的爱情发展的转捩点。果然，从此回以后，宝黛之ใ间再不是天真无邪无忧无虑的尽情欢乐，而是说不完的折磨与无可名状无可表述的痛苦怀疑咫尺天涯之感了。悲夫！
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我拙于考据，拎不清几个名称出现的缘起始末，只想从文学性书名学的意义上说说。
林黛玉自然是愿意与宝玉分享风花雪月或者是干脆分享风月情致的，与宝玉共风月乃ี是黛玉最根本的理想最美丽ษ可心的梦。她之所以在宝玉说了什么“我就是个‘多愁多病的身’，你就是那‘倾国倾城的貌’”后变色回身，红着眼圈说什么自己被欺负了，那是撒娇，也是考察。个女子，面对男ç子的追求的时候不能不更加提防，更加谨慎，多所试探考验，严防死守，谨防上当。同样是两性关系，女子比男子的处境危险多了，她们随时会落入陷阱，落入陷阱就是永世不得翻身。尤三姐的遭遇便是证明。
三十七闲笔与伏笔
在宝玉与黛玉思春，并且从文学作品中找到寄托之时，忽然出现了这样段文字：
话说林黛玉正自情思萦逗缠绵固结之时，忽有人从背后击了掌，说道:“你作什么个ฐ人在这里?”林黛玉倒唬了跳，回头看时，不是别ี人，却是香菱。林黛玉道:“你这个傻丫头，唬我这么跳好的。你这会子打那里来?”香菱嘻嘻的笑道：“我来寻我们的姑娘的，找他总找不着。你们紫鹃也找你呢，说琏二奶奶送了什么茶叶来给你的。走罢，回家去坐着。”面说着，面拉着黛玉的手回潇湘馆来了。果然凤姐儿送了两小瓶上用新า茶来。林黛玉和香菱坐了。况他们有甚正事谈讲，不过说些这个绣的好，那个ฐ刺的精，又下回棋，看两ä句书，香菱便走了。不在话下。
这段写得好没意思，连口气也是懒โ洋洋的，读之确有“不在话下”之ใ感。如果是当今出版社处理红稿，责任编辑不给他删掉才怪。部大的长篇小说，总会有些闲笔乃至废笔，至少可以舒缓下节奏，而且更显真实，真实生活里哪儿有那么多情节主线和戏剧ຕ冲突。生活中就有过门儿，有休止，有打岔，有许多有头无尾或有尾无头——只知结果不知原委——的事情。尤其是写到黛玉“情思萦逗缠绵固结”之时，不宜再个劲地往下发展，流于煽情或者挑逗，流于清朝的“豪门宝贝”，流于如今的“卖点”写作。也算是乐而不滛吧。
但又像伏笔。黛玉并非等闲之辈，并非公关爱好者擅长者，书中又没有交待什么前因，不知为何与香菱要好，别的丫头谁敢背后给黛玉击，把黛玉吓上跳？而从黛玉的称香菱为傻丫头上，也可以看出黛玉与她挺亲近，无距离感更无主奴之辨。这也许与后来的香菱向黛玉学诗有关？但仅仅如此，这段仍属可有可无之文字。莫非另有高妙乎？
紧接着又是大段“不在话下”，宝玉被老太太叫去“过那边请大老爷的安”，这个时间段显然各方关系尚属和睦，并未彼此乌眼鸡似的。宝玉在鸳鸯处要吃胭脂，鬼混了回，这些景象像是宝玉只是个小屁孩子，大丫头们对他全不认真。金钏与宝玉调侃，也是如此性质。至少是鸳鸯金钏彩云等将他当作小屁孩子对待，其实他早已๐与袭人领略过“警幻所训”之事了。然后看望贾赦，而贾赦不过是“偶感些风寒”，轻轻笔带过，探病云云，全如废话。然后邢夫人与宝玉友好番，还留宝玉说：“你且坐着，我还和你说话呢。”最后却是“那哪里有什么话”的解构，真是比白开水还淡了。
红楼梦第二十四回前面很大部分，是这样的边写边宣布作废的奇特处理，本回正经写到了的原是贾芸与小红。
至少有点是对的，小说不能写得淡而无味，也不能写得浓得化不开，味折腾，要死要活，撒泼打滚，洒狗血，装神闹鬼。或者这里也来个ฐ欲擒先纵，要写邢夫人“左性子”“尴尬人”都是书中语，先写她对于宝玉的正常面。尴尬左ุ性也有个发展过程。
当然，最后也还有个可能，伟大的曹雪芹这段写得不怎么เ样。
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三十八马道婆的启示
马道婆应赵姨ถ娘之请之雇用实行妖术，整治宝玉凤姐节，本不算精彩：
马道婆又向裤腰里掏了半晌，掏出十个纸铰的青面白发的鬼来，并两个纸人，递与赵姨娘，又悄悄的教他道：“把他两个的年庚八字写在这两个纸人身上，并五个鬼都掖在他们各人的床上就完了。我只在家里作法，自有效验”
这是种类似巫术的迷信，话剧ຕ原野里的婆婆就是用此类法子来暗害其儿媳金子的。据说许多民族都有此类迷信，以为可以用种什么神秘方แ法能暗中ณ除掉自己心目中的仇敌。“文革”中红卫兵们动辄高呼要“砸烂的狗头”，或者给自己？要打倒的人名上划个大叉，也属这种遗风流韵。
这种方法当然不会对仇敌起什么เ作用，但仍然使人感到เ不安，感到เ震动。因为它表达的仇恨心情太强烈了，被人恨成这样，自然会有恐怖感。生辰八字云云，纸人与五鬼，也给人以神秘符号的怵惕。仇恨只是种情绪，但是情绪有可能产生实在的后果，