三国配角演义全集
作者：马伯庸
历史缝隙中的细节
小时候最崇拜的就是三国英雄，历数其中名将谋臣如数家珍。当时我深深地相信，“智”的最高境界是诸葛亮，“武”的最高境界是关云长，“勇”的最高境界是赵子龙，“仁”的最高境界是刘玄德，再加个大反派曹操，余者碌碌，乏善可陈。
后来我发现，和我同样想法的人不在少数。部三国演义，成就了几个经典角色，但同时也锁死了我们在三国时代的视野。自演义以降，举凡小说评书戏剧ຕ丹青乃至后来的电视剧电影，我们会发现，反反复复说的总是刘关张曹刘孙诸葛亮，讲的总是他们官渡之ใ战火烧赤壁六出岐山的故事，仿佛整个三国时代除了这几个ฐ人这几件事，就没有其他值得说的东西了。
红楼梦讲的是个家族的兴衰；水浒传讲的是个山贼团伙的传奇；西游记讲的是师徒四人的游记，都是微观视角。三国跟它们却不同，它描绘的是宏观的整整个大时代。在这个时代里，既ຂ有大人物的风云际会，也有小人物的喜怒哀乐；既有扭转乾坤的宏大叙事，也有个人奋斗的跌宕起伏。这些海量的细节填塞在大时代的骨骼之ใ中，使之ใ有血有肉，生动无比。
而我们关注的，往往是这个ฐ时代最宏观的部分，以及那ว几个时代的骄子。而其他更多的微观细节，则ท被忽略掉了，沦为无足轻重的背景。
这是件非常遗憾的事。
这也是这本短篇小说集的创作初衷。
三国并不是只有主角，还有许多配角和小人物。他们的故事同样精彩，只不过被埋于历史的夹缝中，不为人知罢了。我的任务，是通过文学艺术的手段，让那些配角走向前台，哪怕只是在短短几千字的篇幅里，也要绽放出如同主ว角般绚烂的光彩。
这几篇基于三国背景的小说并不是严谨的历史考据，也并非是单纯的文学创作。如果要把它强行赋予个类别的话，它应该属于种对历史的再想象。历史呈现给我们的，永远只是些不完全的片段与表象，而在这些片段的背后和间隙究竟存在着什么，却拥有无限的可能性。
我的工作，是从句微不足道的史料记载或个小小的假设出发，把散碎的历史片段连缀成完整的链条。推演出个逻辑可信的故事，让读者意识到เ，在他们所熟知的英雄们奋斗的同时，还有许多卑微的配角为了自己้的理想或利益而挣扎着。这种“再想象”介于真实与想象之ใ间，与其说是为了还原历史背后的真相，毋宁说是以历史片段为ฦ建筑材料，来构筑自己理想中的往事宫殿。
从段史实出发，中间是最狂野的想象，但最终又可以落实到另外段史实上，让首尾彼此应和。这对于我来说，是个无上的乐趣。
比如官渡杀人事件，它的核心是官渡之ใ战期间发生的谋刺曹操事件，这是件真事，但在史书上的记载非常简单：“时常从士徐他等谋为逆，以褚常侍左右，惮之不敢发。伺褚休下日，他等怀刀入。褚至下舍心动，即还侍。他等不知，入帐见褚，大惊愕。他色变，褚觉之，即击杀他等。”这起足以改变历史的刺杀事件，根本没人知道，如果不是陈寿顺手记下来，早已被人所淡忘。当我看到这段史料的时候，忍不住浮想联翩，想象刺杀曹操的徐他，是怎样个ฐ人？他为什么เ要刺๐杀曹操？刺杀的准备又是如何进行的，会不会有在水面下悄无声息却惊心动魄的激烈交锋？
再比如孔雀东南飞，它是首中国古典叙事长诗，历来传颂的人很多。但很少有人注意过，这首诗的序言里说得明白，这个故事发生的时间是“汉末建安中”，简简单单五个字，就把这个悲剧ຕ的爱情故事与三国前期那波澜壮阔的群雄争霸联系到เ起。那么，两者之间究竟会有怎样的联系？焦仲卿和刘兰芝的悲剧，是否还有背后的隐情？哪位三国名人和他们能ม有来往？这都是个小说创作者所感兴趣的细节。
还有著名的“马谡失街亭”。演义里说诸葛亮挥泪斩马谡，史书里却给出截然不同的答案：马谡是死在了监狱之中。那ว么这个ฐ矛盾的背后，代表了诸葛亮的什么心思？马谡的结局到เ底是什么？街亭是否有什么เ不得了的真相被掩盖住了？我很想替古人担忧下。
这些三国的配角们就在这样连串ธ的刨根问底中逐渐活跃起来，在大时代的阴影下演绎自己的段人生，让这个时代变得更加丰富，更加完全。
在这篇小集子里，还附有三国新语若干则。它在体例上模仿世说新า语，利用三国的些史实轶事穿凿附会，嫁接翻转，聊为乐，不要当真。
马伯庸
20่12年11้月
街亭
第章街亭败战
阵清凉的山风吹过，马谡拍了拍胯下的坐骑，下意识地屏住了呼吸。对于习惯蜀中温湿气候的他来说，这种陌生的气候虽然感觉很惬意，但仍会让他的身体产生丝微妙的不适。这种不适既ຂ是生理上的，也是心理上的。
湛蓝色的天空没有点云彩，阳光十分耀眼。从山岭的这个高度回头望去，远方是绵延逶迤的秦岭山脉，起伏不定的山脊仿佛条藏青色的巨龙