黄慎的这变化是显著的。在书法上他舍钟็繇追二王，师怀素，变楷书为豪放狂草，又以草书笔法入画ฑ，舍上官周追石恪梁楷，变工笔为泼墨大写，令人耳目新า。此后他的画粗犷纵横，气象雄伟。不仅取自现实的题材，如群乞图渔夫樵叟等，立意新颖，大胆泼辣地倾诉了画家的直接感受，那些取自历史的题材，如商山四皓图伏生授经图等，也溶入了更多的个性色彩，写古人而有今意了。越到后来，他的造诣越精深，书法师怀素又突破所师，改怀素连笔太多和缺少顿挫的不足，做到笔断意连，提顿分明。有人形容他的书法是“字如疏影横斜，苍藤盘结，然则ท谓山人诗中有画也可，字中ณ有画也可。”他以草书入画ฑ，加上深厚的造型能ม力，完美地实践了他“写神不写貌，写意不写形”而又“神形兼备”的艺术主张。有人形容他作画是“醉则兴发，濡发舐笔，顷刻飒飒可了数十幅。举其平生所得于书而静观于造物者，可歌可泣，可喜可愕，莫不从十指间出之ใ。”这样的得心应手，可谓入于化境了。他偶作山水或花卉，都是眼底心头，不计工拙，涉笔成趣。
黄慎的这变化是显著的。在书法上他舍钟繇追二王，师怀素，变楷书为ฦ豪放狂草，又以草书笔法入画ฑ，舍上官周追石恪梁楷，变工笔为泼墨大写，令人耳目新。此后他的画粗犷纵横，气象雄伟。不仅取自现实的题材，如群乞图渔夫樵叟等，立意新颖，大胆泼辣地倾诉了画家的直接感受，那些取自历史的题材，如商山四皓图伏生授经图等，也溶入了更多的个性色彩，写古人而有今意了。越到后来，他的造诣越精深，书法师怀素า又突破所师，改怀素า连笔太多和缺少顿挫的不足，做到เ笔断意连，提顿分明。有人形容他的书法是“字如疏影横斜，苍藤盘结，然则谓山人诗中ณ有画也可，字中ณ有画也可。”他以草书入画，加上深厚的造型能力，完美地实践了他“写神不写貌，写意不写形”而又“神形兼备”的艺术主ว张。有人形容他作画是“醉则兴发，濡发舐笔，顷刻飒飒可了数十幅。举其平生所得于书而静观于造物者，可歌可泣，可喜可愕，莫不从十指间出之。”这样的得心应手，可谓入于化境了。他偶作山水或花卉，都是眼底心头，不计工拙，涉笔成趣。
板桥70่岁的壬午之年176๔2年，他的老朋友金农黄慎李方แ膺以及后生罗聘为他合作了幅图像，板桥题诗道：“老夫七十满头白，抛却乌ไ纱更便服。同人为我祝千秋，勿学板桥烂兰竹。”10此年板桥为人诗画题跋甚多，撰写的对联也不少。他的兰竹多题七绝，且看看这几首：
板桥70岁的壬午之年1้762๐年，他的老朋友金农黄慎李方แ膺以及后生罗聘为ฦ他合作了幅图像，板桥题诗道：“老夫七十满头白，抛却乌纱更便服。同人为我祝千秋，勿学板桥烂兰竹。”1้0此年板桥为人诗画题跋甚多，撰写的对联也不少。他的兰竹多题七绝，且看看这几首：
两位又说：
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板桥卖画ฑ，他有段描写说：“天公曲意来缚絷，困倒扬州如束湿。空将花鸟媚屠沽，独遣愁魔陷英特。”向他买画的，许多人并不懂ฦ画，而且提出许多莫名其妙的要求，使他气结。据说，有个ฐ暴发户弟兄三人要他写块匾，为ฦ新า砌的华堂题名，但是态度十分踞傲。板桥受气，给他们写了个“竹苞堂”，“苞”的上端，用隶法写了个“艸”字。三人得意地悬匾堂上，大宴宾客。饮宴中，有个明眼人说：“这匾上写的，不是‘个个草包’么？”众人细看，果然如此，惹得哄堂大笑。这样捉弄商人，商人自然是不会轻饶他的。他到เ扬州来，用他自己้的话说，种人可以是“苏秦六国都丞相”，另种人则ท是“罗隐西湖老秀才”，境遇有天壤之ใ别。他认为ฦ事在人为：“分明匹鸳鸯锦，玉剪金刀请自裁”，他对自己的前途充满信心。结果呢？“几年落拓向江海，谋事十年九事殆”，钉子碰多了，悲愤之至，“长啸声沽酒楼，背人独自问真宰”，心里酸苦到极点。日后板桥在给他弟弟的信里坦露过自己的心迹，他说他自己少而无业，长而无成，不得已以笔墨为糊口之资，实在是可羞可贱的事。板桥从羡慕“苏秦六国都丞相”始，到成为扬州ะ卖画人，是经过个ฐ犹豫的痛苦的过程的。他的画室名为“橄榄ฒ轩”，其味又甜又酸，酸甚于甜，大概是能ม恰当地反映当日板桥心态的。
板桥卖画，他有段描写说：“天公曲意来缚絷，困倒扬州如束湿。空将花鸟媚屠沽，独遣愁魔陷英特。”向他买画的，许多人并不懂画，而且提出许多莫名其妙的要求，使他气结。据说，有个暴发户弟兄三人要他写块匾，为ฦ新砌的华堂题名，但是态度十分踞傲。板桥受气，给他们写了个“竹苞堂”，“苞”的上端，用隶法写了个“艸”字。三人得意地悬匾堂上，大宴宾客。饮宴中，有个ฐ明眼人说：“这匾上写的，不是‘个个草包’么？”众人细看，果然如此，惹得哄堂大笑。这样捉弄商人，商人自然是不会轻饶他的。他到扬州来，用他自己的话说，种人可以是“苏秦六国都丞相”，另种人则ท是“罗隐西湖老秀才”，境遇有天壤之别。他认为ฦ事在人为：“分明匹鸳鸯锦，玉剪金刀请自裁”，他对自己้的前途充满信心。结果呢？“几年落拓向江海ร，谋事十年九事殆”，钉ล子碰多了，悲愤之至，“长啸声沽酒楼ä，背人独自问真宰”，心里酸