使得板桥乡情荡漾的，不仅是鲫鱼，还有绿草青秧，棋盘圩田à。还有首词，也是作于这时期：
使得板桥乡情荡漾的，不仅是鲫鱼，还有绿草青秧，棋盘圩田。还有首词，也是作于这时期：
常从板桥游，索书画，板桥略๓不可意，不敢硬索也。
常从板桥游，索书画，板桥略不可意，不敢硬索ิ也。
乞食山僧庙，缝衣歌妓家。落拓
乞食山僧庙，缝衣歌妓家。落拓
象这样的书，有两种朋友可能是不大喜欢的。种是孔老夫子的信徒，“子不语：怪力乱神”，志怪的东西，当然不会有兴趣。还有种是冷淡得过分的，“见怪不怪，其怪自败”，纵然你这里激|情洋溢，他那里还是无动于衷。我们两ä人写这本书有几个目的，其中的个ฐ重要目的，就是要让我们的这两种朋友能ม够把这本书读下去，对于“怪”的观念有个改变。更进步，还可以从这类人物的出现去研究处地域种文化个时代。
象这样的书，有两种朋友可能是不大喜欢的。种是孔老夫子的信徒，“子不语：怪力乱神”，志怪的东西，当然不会有兴趣。还有种是冷淡得过分的，“见怪不怪，其怪自败”，纵然你这里激|情洋溢，他那里还是无动于衷。我们两人写这本书有几个目的，其中的个重要目的，就是要让我们的这两种朋友能ม够把这本书读下去，对于“怪”的观念有个改变。更进步，还可以从这类人物的出现去研究处地域种文化个ฐ时代。
尺，让尔青山出头。
老夫自任是青山，颇长春风竹与兰。君正虚心素心
客，岩阿相借又何难。
日日红桥斗酒巵，家家桃李艳芳姿ู。闲门只是栽兰
竹，留得春光过四时。
石上披兰更披竹，美人相伴在幽谷。试问东风何处
吹，吹入湘波江绿。
焦山石块焦山竹，逐日相看坐古苔。今日雨晴风又
便，扁舟载得过江来。
兰竹芳馨不等闲，同根并蒂好相攀。百年兄弟开怀
抱，莫谓分居彼此山。
半青山半竹，半绿荫半玉。请君茶熟ງ睡醒
时，对此浑如在石屋。
从题句看，这年他常有红桥诗酒之会，也曾去过焦山，说明他身体很好，兴致很好。他自比青山，自比劲竹，颇有老当益壮之ใ概。他还有若干长跋，纵论文同苏轼梅道人陈白古郑所南石涛๙的兰竹。他特别欣赏石涛的竹，认为“深得花竹情理”。这年夏日，他给静翁先生作竹，跋中说起读书人对声色的追求，最高雅的境界是耳闻风声竹响，眼中ณ是雪白纸窗，微侵绿色。置身于这等清风静响之ใ间，啜盏雨前茶，画ฑ两笔折枝花，其乐也何如？这位静翁和他的后代想必都是雅人深致，否则，这幅画ฑ是不会完好地保存到เ现在的。
70岁时的板桥去过焦山，71岁的癸未年17๕63年的九月，板桥又去过焦山。焦山和尚啸江请他题字，他写了“秋老吴霜苍树色，春融巴雪洗山根”的对联。这年春四月，他还为郭昇伦写过怀潍县两ä首，写潍县春光，写潍县少女。这时候正值离潍县十年之ใ际，在那里有他的子民，有他的政绩，那片土地他还是十分想念的。
72๐岁的板桥给我们留แ下了许多名作。现在可见的最著名的是两ä幅画ฑ，幅是在扬州所作的兰花，题为“掀天揭地之文，震雷惊电之字，呵神骂鬼之谈，无古无今之画，因不在寻常蹊径中也。未画以前，不立格，既画以后，不留格。”这是幅板桥画品人品的自画像。在山石缝隙中怒放的兰花，叶片纵横盗肆，花朵密密丛丛，浓浓淡淡的墨笔之间，幽香瀰漫。还有幅是在兴化杏花楼ä面的。这年的秋末，他从扬州回到เ兴化。秋雨绵绵，他在杏花楼独酌，醉后画了三竿老竹，几竿小竹，在竹竿竹叶之间，反常规，自左至右分六处写了169个ฐ字的长题，别开生面。他说画ฑ竹以写神为ฦ上乘；画竹，不独写神，而且写生写节写品。他觉得他笔下的竹也活了，石也活了。竹子有知，称他为解人；石头有灵，向他点头。
板桥生命的最后年是他73岁的乙酉之年1้765年。按常情推测，他上年秋末返里，可能身体不佳，应该在拥绿园休养了。但是73岁的那首“暗里赃私遍鲁东”自嘲自赞的题竹诗注明作于“客中”。那么เ，老先生这年又曾去过扬州是很有可能的。7๕0岁以后，板桥作诗只有绝句短句，不再有当年动辄几十韵的豪情，但生命末年，在书画方面板桥不仅未见颓唐，反而越加显得笔力苍劲。依笔者所见，在这年的作品中，留แ给后人的张扇面副对联和张墨竹，当属老人告别ี人间的三件墨宝，臻于板桥书画的至高境界。这副扇面是为蔚起先生写的“雾里山疑失，雷鸣雨末休。夕阳开半，吐出望江楼”绝，用墨较淡，行款随心。这年板桥写过几副对联，最为脍炙人口的是“琢开云雷成古器，辟开蒙翳见通衢”，加以别ี开生面的边款，有书法可以欣赏，有好句可以流连，有故事可以咀嚼。笔墨苍劲，人书皆老，堪称极品。这年板桥还有幅墨竹，题句是“参差错落无多竹，引得春风入座来”，字体苍劲秀挺，完全不像是即将告别人间的老人的手笔，字体和另副对联“百尺高梧”样，峻峭硬朗挺秀。11