秦始皇帝手执子，在棋盘上落下：“李丞相，朕赢了！”
秦始皇帝手执子，在棋盘上落下：“李丞相，朕赢了！”
我曾接触过许多导演，有过愉快默契的合作，在拍片和谈戏中成为好友；也有过与此相反的经历，留下过伤痛的记忆。我不能接受导演对剧本的随意改动。作家酝酿部作品，犹如十月怀胎朝分娩，手捧婴儿交给导演，那ว真是以命相托。有的导演在拿到剧本之前等米下锅无限焦灼，郑重许诺“尊重剧ຕ本”，而旦ຆ剧本到手便轻易地忘记了，开始了大刀阔斧的“再创作”；过了若干时日，等“母亲”再见到“儿子”，已经面目全非，不可辨认，其心欲碎非语言可以形容！我不是说自己的剧本不可以改，我每部作品的创作都是个不厌其烦地修改的过程，甚至在交稿以后还常常主动取回来再度修改，作品的校样要亲自看，边校对边修改；我也没有“敝帚ຐ自珍”到听不得不同声音的地步，在创作中经常把酝酿中的作品讲述给别人听，随时汲取有价值的意见和建议。我有不少导演朋友作家朋友和读者朋友，如切如磋如琢如磨，我欢迎坦白直率针见血的批评，哪怕是“字之ใ师”；但我决不违心地屈从他人之见，不能容忍那种“化神奇为腐朽”的胡删乱改，焚琴烹鹤，佛头着粪，狗尾续貂，大煞ย风景！而不幸的是，这种情形在电影创作中却算不得什么เ新鲜事。位已故的电影剧作家生前在交稿时干脆明确表态：“剧本交给您了，您爱怎么糟践就怎么เ糟践吧！”看似很想得开，实则过来人的无可奈何。“剧本是剧之本”，这句话说说罢了，当不得真，“电å影是导演的艺术”才是事实。普天之ใ下，哪部电影不是导演的“作品”？观众记得编剧是谁？百分之九十九不知道，也许只有位例外：莎士比亚，他的作品不断ษ被搬上银幕，而他恰恰从未写过部电影剧ຕ本，因为在他生活的时代，电影还远远没有诞生。莎剧在他人手中花样翻新，罗密欧拿着手枪驾着汽车在现代都市狂奔，莎翁的在天之灵也奈何不得了。电影界常听到这样的说法：部电影拍得叫好，导演说：“剧本根本不行，我整个给改了遍。”部电影拍砸了，导演说：“没办法，剧本基础太差！”横竖没有编剧的好事。拍电影毕竟不同于盖房子，编剧和导演的关系也不同于建筑师和工ื程总指挥的关系。盖房子如果施工达不到เ设计标准，建筑师可以让他推倒重来，而拍电影边拍边改却是常事，极为鲜见有“推倒重来”者。我倒有幸赶上次，但不是我“推”的，是厂领ๆ导看了完成片，觉得与剧ຕ本距离太大，质量也太差，很觉过意不去，便换个导演补拍重剪ຘ，拍完了看，又是离开剧ຕ本胡拍气，几乎是另外编了个ฐ故事。我没再说什么เ多余的话，事巳至此，算了。
我曾接触过许多导演，有过愉快默契的合作，在拍片和谈戏中成为好友；也有过与此相反的经历，留下过伤痛的记忆。我不能接受导演对剧本的随意改动。作家酝酿部作品，犹如十月怀胎朝分娩，手捧婴儿交给导演，那真是以命相托。有的导演在拿到剧ຕ本之前等米下锅无限焦灼，郑重许诺“尊重剧本”，而旦剧本到手便轻易地忘记了，开始了大刀阔斧的“再创作”；过了若干时日，等“母亲”再见到“儿子”，已๐经面目全非，不可辨认，其心欲碎非语言可以形容！我不是说自己的剧本不可以改，我每部作品的创作都是个不厌其烦地修改的过程，甚至在交稿以后还常常主动取回来再度修改，作品的校样要亲自看，边校对边修改；我也没有“敝帚自珍”到听不得不同声音的地步，在创作中经常把酝酿中的作品讲述给别ี人听，随时汲取有价值的意见和建议。我有不少导演朋友作家朋友和读者朋友，如切如磋如琢如磨，我欢迎坦白直率针见血的批评，哪怕是“字之师”；但我决不违心地屈从他人之见，不能容忍那种“化神奇为腐朽”的胡删乱改，焚琴烹鹤，佛头着粪，狗尾续貂，大煞风景！而不幸的是，这种情形在电影创作中却算不得什么新鲜ຒ事。位已故的电影剧作家生前在交稿时干脆明确表态：“剧本交给您了，您爱怎么糟践就怎么糟践吧！”看似很想得开，实则过来人的无可奈何。“剧本是剧之ใ本”，这句话说说罢了，当不得真，“电影是导演的艺术”才是事实。普天之下，哪部电影不是导演的“作品”？观众记得编剧是谁？百分之九十九不知道，也许只有位例外：莎士比亚，他的作品不断被搬上银幕，而他恰恰从未写过部电影剧本，因为在他生活的时代，电影还远远没有诞生。莎剧在他人手中花样翻新า，罗密欧拿着手枪驾着汽车在现代都市狂奔，莎翁的在天之灵也奈何不得了。电影界常听到这样的说法：部电影拍得叫好，导演说：“剧ຕ本根本不行，我整个ฐ给改了遍。”部ຖ电影拍砸了，导演说：“没办法，剧本基础太差！”横竖没有编剧的好事。拍电å影毕竟不同于盖房子，编剧ຕ和导演的关系也不同于建筑师和工程总指挥的关系。盖房子如果施工达不到เ设计标准，建筑师可以让他推倒重来，而拍电å影边拍边改却是常事，极为鲜见有“推倒重来”者。我倒有幸赶上次，但不是我“推”的，是厂领导看了完成片，觉得与剧本距离太大，质量也太差，很觉过意不去，便换个导演补拍重剪ຘ，拍完了看，又是离开剧本胡拍气，几乎ๆ是另外编了个故事。我没再说什么多余的话，事