成文接下去的论断ษ“李群英《残月楼ä》的创作模式是时间跳跃、空间穿插、大洋两岸互动、加拿大与中ณ国之间往复穿梭。张翎的《金山》的写作手法与李群英《残月楼》创作模式一般无二”让人感到เ此人其实没有读过《残月楼》，要么根本就没读懂。《残月楼》的场景基本在加拿大，没有以中国为场景的情节故事的发展，除了女主角在北京学时的一段简短描写，何来的“空间穿插，大洋两岸互动，加拿大与中国之间往复穿梭”？不知成评论员如何虚构出《残月楼》里没有的模式？如何得出这“创作模式一般无二”的结论？
开学那天，一个大龄男生借了一位女同学9块钱，下面就出现了一些议论。所以，我打消了借钱的念头，饿死也得为ฦ我们大龄同学们争气。
黑衣男子们一趟趟出场，进场，菜肴一道道地上来，我吃到第三道菜，就觉得已经被他们干掉了，动也动不了了。
因为从他打渔那ว个岛飞到เ日本，就得转换好几次飞机。
我顾不上回答他们，心里更奇怪了：什么เ啤酒，啤酒站？
有时候我也想回到เ十五年前的思想去写作，但肯定回不去了。我的是非观被洗得乱ກ七八糟。我没有道德裁é判，我的仲裁不会落下来。所以我的作品里从来不会告诉读者有什么是善什么是恶，很多东西我留给读者去想。在我的中ณ见不到绝对的反面人物，这些只有在好莱坞的电å影中才有，这是它低级的地方。