秦始皇帝手执子，在棋盘上落下：“李丞相，朕赢了！”
秦始皇帝蓦然回首，瞋目道：“竖子，你胡说什么？”
我曾接触过许多导演，有过愉快默契的合作，在拍片和谈戏中成为好友；也有过与此相反的经历，留下过伤痛的记忆。我不能接受导演对剧ຕ本的随意改动。作家酝酿部作品，犹如十月怀胎朝分娩，手捧婴儿交给导演，那真是以命相托。有的导演在拿到剧本之前等米下锅无限焦灼，郑重许诺“尊重剧本”，而旦剧本到เ手便轻易地忘记了，开始了大刀阔斧的“再创作”；过了若干时日，等“母亲”再见到“儿子”，已经面目全非，不可辨认，其心欲碎非语言可以形容！我不是说自己的剧本不可以改，我每部作品的创น作都是个不厌其烦地修改的过程，甚至在交稿以后还常常主动取回来再度修改，作品的校样要亲自看，边校对边修改；我也没有“敝帚自珍”到听不得不同声音的地步，在创作中经常把酝酿中的作品讲述给别人听，随时汲取有价值的意见和建议。我有不少导演朋友作家朋友和读者朋友，如切如磋如琢如磨，我欢迎坦白直率针见血的批评，哪怕是“字之ใ师”；但我决不违心地屈从他人之见，不能容忍那种“化神奇为腐朽”的胡删乱ກ改，焚琴烹鹤，佛头着粪，狗尾续貂，大煞风景！而不幸的是，这种情形在电影创作中却算不得什么新า鲜事。位已故的电影剧作家生前在交稿时干脆明确表态：“剧本交给您了，您爱怎么เ糟践就怎么糟践吧！”看似很想得开，实则过来人的无可奈何。“剧本是剧ຕ之本”，这句话说说罢了，当不得真，“电影是导演的艺术”才是事实。普天之ใ下，哪部电å影不是导演的“作品”？观众记得编剧是谁？百分之九十九不知道，也许只有位例外：莎士比亚，他的作品不断被搬上银幕，而他恰恰从未写过部电å影剧本，因为在他生活的时代，电影还远远没有诞生。莎剧在他人手中花样翻新，罗密欧拿着手枪驾着汽车在现代都市狂奔，莎翁的在天之灵也奈何不得了。电å影界常听到เ这样的说法：部电影拍得叫好，导演说：“剧本根本不行，我整个给改了遍。”部电影拍砸了，导演说：“没办法，剧本基础太差！”横竖没有编剧ຕ的好事。拍电影毕竟不同于盖房子，编剧和导演的关系也不同于建筑师和工程总指挥的关系。盖房子如果施工达不到设计标准，建筑师可以让他推倒重来，而拍电影边拍边改却是常事，极为鲜见有“推倒重来”者。我倒有幸赶上次，但不是我“推”的，是厂领导看了完成片，觉得与剧ຕ本距离太大，质量也太差，很觉过意不去，便换个导演补拍重剪，拍完了看，又是离开剧本胡拍气，几乎ๆ是另外编了个故事。我没再说什么多余的话，事巳至此，算了。
收在本卷中的影视剧本都是我在梦醒之前的作品，留此做个纪念。比我年长与我同龄的朋友读之，可能会有些亲切感；年轻的读者似也可随便翻翻，他们看惯了时下某些没有剧本也可以拍摄的电影和电视剧，对我的这些“古董”至少会感叹声：哇，当年的电å影剧ຕ本原来是这样写的呀！
往事如烟，空留惆怅。他抚摸着地图，激动不已。
月光射出了云层，照在他脸上，威猛冠世的秦始皇帝第次流下了真诚的泪水。他展开案上的竹简，拿起毛笔
长城脚下，扶苏行辕。
扶苏在含泪捧读皇帝诏书，蒙恬动情地挨在他身旁้观看。
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第12章秦皇父子11
画外，秦始皇帝的声音在继续：“父子之情，万古不废！天理昭彰，使我发现及时，亡羊补牢，犹未为晚！愿你在边塞读此亲笔诏书时，能得以些许安慰，望与蒙将军携手共进，长城竣工之日，乃扶苏仲姜完婚之时，朕将大酺天下，举国同庆！”
扶苏热泪盈眶，深情地望着南方：“陛下！父亲！”
蒙恬：“长公子，陛下圣明啊！我们不辞肝脑涂地，也要早日修好长城，以报皇恩，以迎佳期！”
扶苏拭去脸上激动的泪水。
画外隐隐传来筑城黔首的号子声：“咳唷，咳唷”
蒙恬从扶苏手中接过诏书，仔细地重读，寻思着：“呃？我们曾经上书要求增调粮米衣物免去筑城黔首家属的赋税，这诏书上为ฦ什么只字未提？”
扶苏双眉微蹙，沉吟道：“难道陛下没有收到我们的奏章吗？”
画外，“咳唷，咳唷”的号子声越来越响
第五章
秋高气爽，万里晴空，碧蓝ณ深邃，行大雁“嘎嘎”地鸣叫着，展翅南飞。
无边的大地，片金黄，又是秋熟季节了。
五十步宽的驰道伸向远方，浩浩荡荡的车队在轻快地奔驰，响起急促的车轮声马蹄声铃辔声。
桃弓苇矢的“辟恶车”后面，是天子乘坐的“金根车”，羽盖华爪，黄屋左纛，黑旗皂旒，驾六匹玉勒金衔的骏马，迅跑如飞。簇拥着“金根车”的是八十辆副车，各驾四匹骏马，车上装饰着金玉翠羽和无数旌旗。
旁白：“公元前210่年，秦始皇帝第五次出巡，南达云梦，于九嶷山望祀虞舜墓；东上会稽，祭大禹陵；又渡海ร北上，经琅邪，到达之罘”