李杨安三人各取杯，“丁冬”相撞，然后饮而尽。
老和尚：“”
李斯颤抖的双手掩住苍白的面孔，泪水从指缝中涌流出来，不堪回首的往事折磨着这个痛定思痛的人：“晚了！晚了！我早ຉ就说过：物极必反，盛极必衰。我李斯从平民做到丞相，已๐经走到了尽头，该死了！现在，想重新当个上蔡ກ的平民，带着孩子们牵着黄狗去打猎，都做不到เ了！”
长城脚๐下，扶苏行辕。
秦始皇帝ຓ愤然：“狂妄！朕有何错？”
扶苏急切地：“陛下！天下百废待兴，黔首嗷ç嗷待哺，这珍珠万颗黄金百镒”
李白在长安时期的诗中多次表露对那些斗鸡之徒的蔑视和反感，如：“羞逐长安社中儿，赤鸡白雉赌梨栗”，“路逢斗鸡者，冠盖何辉赫”等等，而且他本人曾在长安北门受到斗ç鸡之ใ徒的围攻挑衅，幸得他的朋友陆调赶来相助，才得脱身。
贾昌是实有其人的“神鸡童”，其父贾忠，是玄宗的卫士，开元十三年公元72๐5年随玄宗去东岳“封禅”，死于泰山。当时贾昌十三岁，至天宝二年则已三十岁。
关于“高力士脱靴”。
新唐书中的李白列ต传载：“白尝侍帝，醉，使高力士脱靴。”
后来据此而写的隋唐演义和警世通言中都把这情节放在李白于金銮殿上醉草吓蛮书时，那是因为ฦ他们都是在前边埋了个李白考科举受高力士杨国忠侮辱的伏笔，以此来报复他们。这其实没有根据，李白是从未考过科举的，是由于贺知章吴筠和玄宗之妹玉真公主持盈法师的推荐直接由布衣成为ฦ翰林供奉的。我在剧ຕ中把“脱靴”的情节放在沉香亭，方面是因为这样写更符合史料，更接近“的尝侍帝，醉，使高力士脱靴；”的原意；另方面，在这个情节之前也需要铺垫，必须让李白和高力士杨国忠展开矛盾，让高力士杨国忠的“表演”激起观众的义愤，这时，李内再来让他们“脱靴”“磨墨”，才觉得解恨。如果在戏的开头就安排这个ฐ情节，就会显得不可信了。那时李白和高力士杨国忠尚无接触，不会那样做的。
关于安禄山。
新า唐书旧ງ唐书中都有安禄山的列传。传中ณ说：“二十八年，为ฦ平卢兵马使。性巧ู酷，人多誉之。厚赂往来者，乞为好言，玄宗益信向之ใ。天宝元年，以平卢为节度，以禄山摄中丞为使。人朝奏事，玄宗益宠之ใ。”说明安禄山以阴谋诡计和投机行贿的手段取得了玄宗的信任。
传中又说：“晚益肥，腹缓及膝，作胡旋舞帝前，乃疾如风。帝视其腹曰：‘胡腹中何有而大？’答曰：‘惟赤心耳！’”还有：“禄山阳为愚不敏盖其，承间奏曰：‘臣生蕃戎，宠荣过甚，无异材可用，愿以身为陛下死。’天子以为诚，怜之ใ。”而实际上，“禄山计天下可取，逆谋日炽”，可见他是个嘴上说得好听，心中狠毒无比的野心家两面派。
传中ณ记载了他和杨玉环的关系：“时杨贵妃有宠，禄山请为ฦ妃养儿，帝许之。其拜，考年年早审，帝ຓ怪之，答曰：‘蕃人先母后父。’帝ຓ大悦，命与杨铦及三夫人约为兄弟。”杨贵妃的传中也说：“天宝中，范阳节度使安禄山大立边功，上深宠之。禄山来朝，帝令贵妃姊妹与禄山结为兄弟。禄山母事贵妃，每宴赐锡赉稠沓。及禄山叛，露檄数国忠之罪。对曰‘贼本尚在’，盖指贵妃也。”这些记载都说明了安禄山和杨贵妃之间的所谓“母子”关系的实质。
关于清平调三首及杨玉环。
新唐书李白列传载：“帝ຓ坐沉香子亭，意有所感，欲得白为ฦ乐章，召入，而白已醉，左右以水额面，稍解，授笔成文，婉丽精切，无留思。”所说的“乐章”就是清平调三首。
关于李白在宫中写的这类诗词，文学界史学界评价不。郭沫若在李白与杜甫中说，这“不过是御用文士的帮闲献技而已”，是“在高度地趋炎附势”。
他基本上持否定态度。
但这只是他的家之言。
另位史学家范文澜就看法完全相反。
范文澜在中国通史中认为ฦ：“清平调第二首‘借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆’，直指杨贵妃即西汉的赵飞燕，是亡国的祸水，非李白不能有此胆量。”
我赞同范文澜的见解，而不同意前面所引用的郭沫若的否定言论。理由á是：赵飞燕的丑闻既然连高力士都知道，李白不可能不懂，所以他在诗中ณ用此譬语决非疏忽，也决非拍马讨好，而是暗藏讽剌意味的。这在史料中ณ也可得到证明：
新唐书杨贵妃传：“力士素贵，耻之，擿其诗以激杨贵妃”
李翰林别集序：“令髙力士终以脱靴为深耻，异日太真妃重吟前辞，力士曰：‘始以妃子怨李白深入骨髓，何翻拳拳如是耶？’太真妃惊曰：‘何翰林学士能辱人如斯？’力士曰：‘以飞燕指妃子，贱之ใ甚矣。’太真妃颇深然之ใ。”
郭沫若在李白与杜甫中也客观地谈了这事实：“唐人韦叡的松窗录原书已佚，太平广记中有收录记载高力士以脱靴为ฦ深耻，挑拨杨玉环，说李白在清平调词中ณ‘以赵飞燕比妃子，是贱之甚矣！’因而使李白失掉了杨玉环的欢心。这件逸事，宋人乐史在李翰林别集序里也叙述到，进谗的手法也相当‘巧’，不会是虚构的小说。高力士也是谗毁者之人，完全可以肯定。杨玉环不用说也参加了进谗者的行列。”
这些史料和分析，可以看出：第，李白在词中的讽刺是无可否认的，髙力士抓住的把柄是有根据的。这在当时是李白的罪状，现在看来则是李白的光荣。第二，从这些可看出杨贵妃在高力士指出词中的讽剌之前，对李白是怀有好感的，十分欣赏李白的诗词，反复吟咏，以至于“拳拳如是”，在高力士指出之后她才转喜为怒。李白开头的“受宠”和后来的受排斥，都与杨玉环有关，因为ฦ当时玄宗迷恋于贵妃，言必听，计必从。我根据这些史料在剧中ณ对杨玉环作了解剖，分三个阶段展示ิ她的性格：第阶段，显示她的受宠与豪华；第二阶段，揭示她内心的痛苦；第三阶段，才写出她的自私阴险狠毒。过去的戏曲和诗歌中ณ包括白居易的长恨歌，要么把杨玉环作为对爱情坚贞不渝的悲剧ຕ形象深表同情地加以歌颂，要么就是把她写成万恶之源。我认为ฦ这两种倾向都不够端正。杨玉环与玄宗之间绝无真正的“爱情”可言，只是方“宠幸”，另方“承恩”的关系，是玩弄与被玩弄的关系。她是旧ງ时代造就的怪胎，既对于皇帝的宠幸“受宠若惊”，又在心灵深处隐藏着痛苦，并且“破罐破摔”，走上了堕落的道路。她可怜，又可恨，是个具有双重性格甚至多重性格的人。我力图把笔触伸进角色的心灵中，寻找她各种行动的内在根源和思想基础，而不作表面的丑化。
还要说明的是，剧中写了杨玉环曾对李白有好感，决不是在写他们之ใ间有什么“爱情”，也不能简单地把此剧ຕ划人“爱情戏”。因为在剧ຕ中，杨玉环的言论行动都是以她自己้的思想为依据的，而李白则完全不受其干扰，我行我素。我正是要以杨玉环来反衬李白“出污泥而不染”，这是决不会损害李白的形象的。如果没有足够的衬托，正面人物的形象也是苍白无力的。
另：杨玉环是在天宝四年八月被册封为“贵妃”的，剧中所写的时间内称为“太真妃”。
关于剧中的宫廷舞蹈。
新唐书杨贵妃传：“太真姿质丰ถ艳，善歌舞，通音律。”
白居易诗：“禄山胡旋迷君眼，兵过黄河疑ທ未反。贵妃胡旋๙惑君心，死弃马嵬念更深。”
白居易诗：“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。”
大量的史料中ณ都记载了唐代宫廷的些舞蹈，其中最著名的是太宗时代的秦王破阵乐即七德舞，和玄宗时代的霓裳羽衣舞。剧ຕ中写了霓裳羽衣舞，方面是忠实于历史，另方แ面也是用较容易办到的方法来展现下盛唐的文化。现代的音乐舞蹈家已整理出霓裳๙羽衣舞，在丝路花雨中有现成的演出，为ฦ录制ๆ本剧提供了很大方便，可以事半而功倍地收到效果。
附二：马非百先生点评飘然太白
这个剧ຕ本的髙妙之处，首先表现在剪裁的简练上。诚如作者在赘言中指出的：“我选取了他在由盛而衰的转折时期——即玄宗天宝元年至三年李白进出长安的活动作为剧本的主ว要内容，而把他早年出蜀漫游和晚年郁闷而死作为ฦ简短的序幕和尾声，其余各时期都概ฐ从略了。”真正做到了重点突出。其次也表现在把各个ฐ不同的脍炙人口的著名传说，有机地联系成个完整的故事，使人看了，好像本来就是这样天衣无缝地发生发展激化和解决的。第三，对清平调三首词的看法和处理，我认为也是这个剧ຕ本的又种高妙表现，它不仅把李白的“狂放不羁的血性”，充分地描绘了出来，而且还对在当今学术界地位最高名气最大影响最深的郭沫若同志所谓的“高度地趋炎附势”的主观主义แ评论，予以极为具有说服力的否定。钦佩之余，并预祝成功！
马非百拜读
1981้422๐
。
第2๐0章江州司马1้
古朴巍哦的大雁塔。
个ฐ苍老凄凉的声音在画ฑ外隐隐回响：“白乐天——”“白乐่天——”
曲江池中ณ，大雁塔的倒影。
画外，呼唤声在继续。
镜头从池水摇上岸边，位双足残疾的老人由á童子搀扶着，踉跄奔走，这是自请免职的宰相李绛。他艰难地挪动着双脚，悲怆地呼唤着：“白乐่天，你走了？就这样走了？”
道路坎坷，他跌跌撞撞，不顾ุ切地哭喊着：“元稹韩愈刘禹锡都被贬了，武元衡死了，裴度走了，如今你又遭贬，我最后个朋友，你也走了，白乐天！白乐天！”
静静的曲江池上空，回响着他的喊声。
镜头缓缓升起，池水岸柳房舍天空
仿佛整个长安都在呼唤着：“白乐天——”
高大的长安城楼。
镜头摇过浑浊的护城河，摇向通往南方的官道。
久旱无雨，官道被行人车马践踏得浮ด起厚厚的黄土，把两ä旁้的野草也蒙上了层尘沙。
晴空土路。匹瘦马两个行人。他们默默地缓步前行，只有马蹄踏着尘土发出沉闷的“踢踏”声。
画外，若隐若现的无字之歌：“呣”
镜头推近，那是对中年夫妻：男ç子清秀瘦削斑鬓长髯；女子淡妆便服举ะ止持重。这是诗人白居易和他的妻子杨氏夫人。
他们停住了。
白居易：“你回去吧，总是有别的！”
杨氏夫人的眼眶中涌出泪水：“让你个人走了，走得这么เ匆忙！”
白居易尽量抑制住内心的感情，安慰着妻子：“贬诏下达，我必须ี立即离京，这是不可违抗的。唉！你我相识十年不到，竟给你带来这么多连累！”
杨氏夫人眼泪汪汪地望着丈夫：“我怕的不是连累，只求你平安。十年之ใ中ณ，你在长安几进几出，谁知道这次还能不能回来？”
白居易木然。他不禁抬起头来，再望望那ว高大的长安城楼。
叠化：从另角度拍摄的长安城楼。
镜头从城楼摇下来，位风尘仆仆的少年抬起头来，新奇景仰地望着城楼。
城楼上。风铎丁当作响。
少年发出蕴藏于肺腑中的赞叹：“啊，长安！”
他擦了擦脸上的汗水，大踏步跨进了高大的城门，他的手里拿着册厚厚的文卷。
文卷拿在位老者手里。
镜头拉开，这老者是著名诗人顾况。
顾况漫不经心地看了看卷面。
卷面特写：题签上写着白居易初集。
顾ุ况的脸上浮现出丝傲慢的笑容，他转过脸来：“白居易？娃ใ娃，你好大的口气呀！可知道，长安米贵，居大不易！”
镜头急速摇过来，他的面前站着那位布衣草履的少年——白居易
白居易抿了下嘴唇，克制ๆ着自己，说：“立身要靠才学，岂能ม只看名字？”他指了指诗集，“大人名为‘顾况’，却为何未顾ุ这诗中之ใ况就下断语呢？”
“唔？”顾ุ况没有想到这位少年如此勇敢，竟然也以他的名字反唇相讥，他想发作，却时找不到เ理由，便以长者的风度翻开了手中的诗集，想从中找出毛病，以便大加教训。他以不屑的声调读起开卷第首诗：
离离原上草，岁枯荣。
顾况的声音不知不觉变得庄重起来：
野火烧不尽，春风吹又生。
特写：顾况的脸。他惊讶地赞叹道：“后生可畏ั呀！能写出这样的好诗，在长安居住当然是容易了，诚然‘居易’也！”
他抱歉地站了起来：“刚才的话，只当是个玩笑吧！”
镜头推向年少好胜的白居易，推成他的面部特写。
叠化：鬓发斑白的白居易。
他望着高高矗立的城楼ä，喃喃地说：“不，不是玩笑！长安啊长安，在这里的确是‘居大不易’！”
那匹瘦弱的白马也不禁回过头来，沙哑地长嘶声。
白居易神情凄然地抚着妻子的肩头：“胸中十年内，消尽浩然气！看来，此去江州，也许永无还期了。我走后，你把家产变卖了，也随后去吧。慈母长逝，爱女早ຉ夭，我们老蚌无珠，携手走完后半生的路吧！”
杨氏夫人默默无语，珠泪洒落！