“我已将他送到听雨坞去了。”
人与蛇，便在这痛苦中ณ僵持着……
“我也明知这厮逃不掉的，恨就恨在这厮竟以一些顽ื童技俩骗过了老夫！”
“妙极，孝儿，替为ฦ娘骂他们出来！”
“这银丸若是女子所施ๅ，便必定是寒枫堡冷一枫的两个女儿来此通风报讯，那么เ这奇怪之处，就可以解释了。”
盛大娘截口道：“大侄女，你别ี说话，婶婶我一看到大旗门又施出五马分尸，盗马还马的老套，就急忙赶来，为的还不是大家好？大旗门忍了这么多年，此刻๑出来报仇，定必是要赶尽杀绝的，你若不杀他，他就杀你，但咱们人多，他们人少，一个ฐ拼一个，总是划得来的。”
那ว中年男ç子，已轻轻架住了他的手掌。
古龙对武侠创作有他自己的看法和理解。先，他认为当代武侠不应再走传统武侠的老路，而是“要新，要变”。他说：“武侠的确已落入了固定的形式，这种形式已๐写得太多了些，已成了俗套，成了公式。”“谁规定武侠一定怎么เ样写，才能算正宗的武侠？武侠也和别的一样，只要你能ม吸引读者，使读者被你的人物的故事所感动，你就算成功。”对于武侠应该如何变，如何新，古龙也提出了自己้的看法。他说：“武侠中已不该再写神，写魔头，已๐应该开始写人，活生生的人，有血有肉的人！武侠中ณ的主角应该有人的优点，也应该有人的缺点，更应该有人的感情。”“武侠的情节若已无法改变，为ฦ什么เ不能改变一下，写人类的情感，人性的冲突，由á情感的冲突中制造和动作。”他还认为：“只有人性才是中不可缺少的，人性并不仅是愤怒、仇恨、悲哀、恐惧，其中也包括了爱与友情，慷慨与侠义แ，幽默与同情。我们为什么要特别ี看重其中ณ丑恶的一面？”写武侠的目的，是“使读者在悲欢感动之余，还能对这世上的人和事看得更深些、更远些”。基于这种认识，他更指出：“武侠写的虽然是古代的事，也未尝不可注入作者自己้的新观念。”“武侠中的动作的描写，应该是简单，短而有力的，虎虎有生气的，不落俗套的。中动作的描写，应该先制造冲突，事件的冲突，尽量将各种冲突堆构成一个。若你再制造气氛，紧张的气氛，肃杀的气氛，用气氛来烘托动作的刺๐激。武侠毕竟不是国术指导，武侠也不是教你如何去打人杀人的！血和暴力虽然永远有它的吸引力，但是太多的血和暴力，就会令人反胃了。”古龙的这些观点，散见于他的各个ฐ前面的“序”中ณ，这些观点和看法，丰富了武侠的创作理论，对阅读和理解他的武侠是大有帮助的。
为了有用的生命，他愿以自己所有的力量与智慧挣扎奋斗。
但是，他却绝不乞怜，更不哀求。
食水与山粮，已使他略为恢复了些许精力，但自洞内走出的一段路，却又使他全身脱力。
他四肢舒展，仰卧在地，尽量松懈了全身的肌肉与神经，然后，他尽力集中ณ精神，默默调息起来。
仰望着天色，暮色已๐将降临，一场更艰苦的奋斗也已๐将开始——生存的奋斗ç，不但艰苦，而且残酷。
他知道在黑夜未来之ใ前，他必须先要找一处栖身之地，才能ม躲避蛇虫与蛟蚁的袭击。
太阳落山后，沼泽间便散出一阵阵白雾般的臭气。
他寻了些枯藤绑在腿上，屏住呼吸，仔细选择着道路。他行事谨慎仔细，绝不走失一步。
仰望去，暗蓝色的苍穹，已现出一弯淡白色的月痕。
雾气弥漫，天色更黑，前面已渐渐不能ม分辨道路。
铁中棠仰天叹息一声在泥泽中坐了下来，他已๐实在无法支持，当真已๐到了山穷水尽的地步。
突听一阵风声，自身后掠来，水灵光已悄然到了他面前，一言不轻轻扶起了他的身子。
刹那之间，铁中棠心里也不知是什么เ滋味，道：“水姑娘，你……”
水灵光摇了摇头，铁中ณ棠只得顿ู住话声。
在山穷水尽之ใ时，遇着一个帮助自己้的人，那时他心中ณ的情绪，绝非任何一个没有身历其境的人所能了解。
他只当柔情手水柔颂โ已改变了心意，哪知水灵光竟扶着他走向另一个方向，他忍不住问道：“到เ哪里去？”
水灵光微微一笑，伸手盖起了他的眼睛，轻轻唱道：“我让你猜上一猜，想上一想，但你却永远也想不到，我现在带你去的是什么地方。”
此时此刻，铁中ณ棠只觉这歌声是如此甜美，再也不觉得如以歌声来代替言语是件愚蠢的事了。
他只觉身子轻飘飘的，只因水灵光已๐负担了他全身重量。
走了片刻๑，水灵光终于轻轻抱起了他，但一手仍轻掩着他的眼睛，轻巧ู的移动着脚步，曼声道：“不要看，不要想，我一定会带你去个神奇的好地方！”
亲切的歌声，在铁中棠心中ณ的苦涩里，渗入了一丝甜味，但这一丝淡淡的甜味中，却又含着一些痛苦。
因为铁中棠知道在这绝壑之底，荒凉之ใ地，绝不会有什么神奇的好地方แ，他只觉四下气息越来越是阴湿，地形也仿佛越来越奇特，到后来又走入了洞窟之中ณ，满洞风声，呼啸作响。
风声渐渐轻微