可是我们还是要回到เ最初的话题上：一部ຖ机器人题材科幻动作片，经典名作的新时代包装重做！这些看似非常具有票房吸引力的内容所组成的商业电å影，却偏偏要在2014年的2月7日上映，估计要不就是发行方想另辟蹊径，要不就是制ๆ作方对于电å影本身不自信。而从后者来推断的话，本片极有可能步2๐012年那ว部新版《特警判官》的后尘！作为ฦ主打机器人题材的科幻商业电å影，20่14๒年6๔月档的《变形金刚4》完全可以把观众们对于这类题材的热爱折腾个底儿朝天。因此在暑期档跟风显然不合适新า的《robocop》！但起码也可以放进市场容积更大、观众热情更高的3๑、4月档期吧！！这其中ณ的各种滋味，估计只有电影的实际参与者才能知晓吧？
影片制作
有人在对导演的访谈中ณ问到了之前达伦·阿罗诺夫斯基写的剧ຕ本有多少可能会用到，导演说：“我还没读过他的剧ຕ本。他是位伟大的导演，我非常喜欢他的电影。不过新า《机械战警》是我的电影，和阿罗诺夫斯基的构想肯定很不一样，不同的风格，甚至是不同的时间线。”
一直以来，国内观众对于好莱坞引进的“3d”大片颇็多争议。一来铺天盖地的“3d”大片良莠不齐，二来“3๑d重制”经常带有“伪3๑d”、“只有字幕是3d”的嫌疑ທ。像《阿凡达》、《雨果》这样的精良3d大片，在技术创造的视觉奇观的基础上，更好地传达了价值和情感倾向;而一些3d效果较差ๆ的片子，则ท给观众们带来了不佳的观影体验，以致责难四起。
事实上，认为ฦ采用3๑d摄像机拍摄的电影才能称之为ฦ真3d，这样的说法亦欠科学。很多3d电影，即使采用3d摄像机拍摄，也离不开后期的视觉重建工ื作。后期将2d转成3d的时候，制作“深度地图”是最关键的步骤，即在原来只有xy关系的画ฑ面上增加一个ฐz轴线的深度，在一张2d画面中ณ展示不同物体的位置关系。如何转制，而不是转制这一事实，才造就了“真伪3๑d”最根本的区别ี。这一过程，科学的叫法则应是“3๑d视觉重建”。而判断一部ຖ电影该不该利ำ用3๑d，最主要的标准应是：是否适合用立体空间表述故事。
第一人称视角：真实打斗ç身临ภ其境
对于2๐0่14๒版新《机械战警》来说，3d技术实际非常利于它传递社会批判的主ว题和暴力酷烈的氛围。一个变身赛博格后重生的警察，只有在3d营造出来的立体环境中，才能让置身于千变万化的信息处理器中生存的人类现状，和一个强控制社ุ会下的孤独个ฐ体，更加一览无遗地展现在观众面前。
同时，影片中的枪战场面，非常“贴心”地采用了fpsfirst-ๅpersonaທlshooting，第一人称视角射击效果，极大地增强了观影的主动性和真实性，这种体验性的视觉冲击力，必须使用3d技术才能发挥到เ最佳。毕竟，在fps游戏中，3d游戏早已๐诞生，而一场机械战警战斗力测试的枪战场面，在向封闭性fps游戏《反恐精英》、《使命召唤》、《荣誉勋章》致敬的同时，也势必要以技术手段来最大程度上贴近真实的感官体验。另外，新า《机械战警》的装ณ备，如手枪、摩托都已升级换代。手枪的外形接近于乌ไ兹微型冲锋枪和乌ไ兹9mm手枪的结合体，而座驾黑色摩托则渊源于川崎sport系列的z100่0ABs与“忍者”1000ABs。武器装ณ备全新升级的机械战警，需要观众与他同呼吸，共命运，在枪林弹雨的血路中ณ，真切感受到เ鲜活生命对冰冷程序的顽强抵抗，感受到被侮辱、被损害者血气澎湃的燃情复仇。
新《机械战警》翻拍自1987๕年保罗·范霍文的《机械战警》又译《铁甲威龙》，由á金熊奖得主何塞·帕蒂尔哈执导。目前该片已๐定于2014年2๐月12日在北美上映，国内春节档同步上映。在较为低迷的贺岁表现之后，影市将迎来不同凡响的热血冲击。
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